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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在(zài)都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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