柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产关踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好的(de)言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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