柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族(zú)乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古台湾是省还是市 台湾是省会吗(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形台湾是省还是市 台湾是省会吗成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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