南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是(shì)南音琵琶常见的(de)入门指法有(yǒu)弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要一样(未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗yàng)齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需(xū)要(yào)“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉。

琵琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有(yǒu)揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应(yīng)用于民族(zú)乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关(guān)节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上(shàng)，使得(dé)微声(shēng)，捺与(yǔ)前面一(yī)音大都(dōu)成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹出前一按音(yīn)之(zhī)后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左内方或向外方一(yī)拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带(dài)与(yǔ)前面一音(yīn)大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下(xià)面搔(sāo)弦发音（如用(yòng)左手中指(zhǐ)按弦(xián)时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音时，则可(kě)在左手食、中(zhōng)、名(míng)三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食(shí)指指甲端（一(yī)般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端（一般用(yòng)大指外(wài)侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的(de)演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和(hé)挑在(zài)弦(xián)上作连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍(pāi)依曲(qū)调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则(zé)较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十(shí)六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦(xián)向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面的(de)弦(xián)，要(yào)连未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍(hàn)拨(bō)到无(wú)捍(hàn)拨(bō)；从(cóng)开音(yīn)孔(kǒng)到不(bù)开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最(zuì)后是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶出来时（还(hái)没有坐下来弹(dàn)）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方法和风格特(tè)点的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技(jì)术的(de)如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要求(qiú)演奏技术的再(zài)提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵(pí)琶乐器的发展和形制的(de)变化，是相辅(fǔ)相成、密(mì)切而不可分割的(de)。

　　各种(zhǒng)因素的(de)存(cún)在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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