雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎ妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西n)的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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