门前两棵(kē)树,一(yī)颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树是“门(mén)前两棵(kē)树，一(yī)棵是枣树”一棵(kē)枣树指作者自(zì)己，另一棵枣(zǎo)树指和自己有(yǒu)一样(yàng)目标的人的。

　　关于(yú)门(mén)前(qián)两棵树,一(yī)颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗(kē)也(yě)是(shì)枣(zǎ塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家o)树以及门(mén)前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树(shù)，门前有两棵树,一(yī)棵是(shì)枣树,另一棵是什么树？，门(mén)前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是枣树，门前有俩棵树(shù),一(yī)棵是枣树,另一(yī)棵也是枣(zǎo)树，门前(qián)2棵树,一棵是枣树(shù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树

　　该句体现了孤寂、单调的(de)情(qíng)感(gǎn)，还有对(duì)这(zhè)种单调状况的无(wú)奈。

　　渲染了(le)一种(zhǒng)孤寂悲凉(liáng)的气氛，也引(yǐn)导了全文的主(zhǔ)要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅(xùn)创作的一首叙事兼抒(shū)情的散文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可(kě)以看见墙外有两株(zhū)树，一株是(shì)枣树，还有一株也是枣(zǎo)树。

　　这上面的夜的天空，奇(qí)怪(guài)而高，我生平没有见过这(zhè)样(yàng)奇怪而高的天(tiān)空。

　　他仿佛(fú)要离开人间(jiān)而去，使人们仰面(miàn)不再看见。

　　然而现在却(què)非(fēi)常之蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十个(gè)星星的(de)眼，冷眼(yǎn)。

　　他的(de)口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁(fán)霜洒在(zài)我(wǒ)的园(yuán)里的(de)野花草(cǎo)上(shàng)。

　　我不知道那些花草(cǎo)真叫什(shén)么名字，人(rén)们叫他们什(shén)么名字(zì)。

　　我记(jì)得有一种开(kāi)过(guò)极细小(xiǎo)的粉红花，现在(zài)还开着，但是更(gèng)极细小了，她在冷(lěng)的夜气(qì)中，瑟缩(suō)地做梦，梦见春的(de)到来(lái)，梦见(jiàn)秋的到(dào)来，梦见瘦的诗人将(jiāng)眼泪擦在她最末的(de)花瓣上，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶(dié)乱(luàn)飞，蜜(mì)蜂都唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地(dì)，仍(réng)然(rán)瑟(sè)缩着。

　　枣树，他(tā)们简直落尽了叶子(zi)。

　　先(xiān)前，还有一(yī)两(liǎng)个孩(hái)子来打他们(men)，别人(rén)打剩(shèng)的枣子，现在是一个也(yě)不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道(dào)小粉红花的(de)梦，秋后要有春(chūn)；

　　他也(yě)知道落(luò)叶的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他简(jiǎn)直落尽叶(yè)子(zi)，单剩干子，然(rán)而(ér)脱了当初满树(shù)是果实和叶(yè)子时候的(de)弧形，欠(qiàn)伸得很舒(shū)服(fú)。

　　但(dàn)是，有(yǒu)几枝还低亚(yà)着，护(hù)定他从打枣(zǎo)的(de)竿梢所得的皮伤，而最(zuì)直最长的几枝，却已默默地铁(tiě)似的直刺(cì)着(zhe)奇怪而(ér)高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空中(zhōng)圆满(mǎn)的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非(fēi)常之蓝，不安了，仿(fǎng)佛(fú)想离(lí)去人间，避开(kāi)枣树(shù)，只将月亮(liàng)剩下。

　　然(rán)而月亮也暗(àn)暗地躲到(dào)东边去了(le)。

　　而一无所有的干子(zi)，却仍然默(mò)默地铁似的直刺着奇怪而高(gāo)的天空，一意要制他的死命，不管他(tā)各式(shì)各样地(dì)䀹着许多蛊惑(huò)的眼睛。

　　哇的(de)一声，夜游的(de)恶鸟飞(fēi)过了(le)。

　　我忽而听到(dào)夜(yè)半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着(zhe)的(de)人，然而四(sì)围(wéi)的(de)空气都应和(hé)着(zhe)笑。

　　夜半，没(méi)有别(bié)的人，我(wǒ)即刻听出这声音就在我(wǒ)嘴(zuǐ)里，我也即刻被这笑声所驱逐，回(huí)进自(zì)己的房。

　　灯(dēng)火的带子也即刻被我旋高了。

　　后窗(chuāng)的玻璃上(shàng)丁丁地(dì)响，还有许(xǔ)多小(xiǎo)飞虫(chóng)乱(luàn)撞。

　　不(bù)多久，几个进来了(le)，许是从窗(chuāng)纸的(de)破孔进来的。

　　他们一(yī)进来，又(yòu)在玻璃(lí)的灯罩上(shàng)撞得丁丁地响(xiǎng)。

　　一个从上面撞进去了(le)，他于(yú)是遇(yù)到火，而且我以为这(zhè)火是真的。

　　两三个却休息在灯的纸罩上喘(chuǎn)气。

　　那(nà)罩是昨晚(wǎn)新换的罩(zhào)，雪(xuě)白(bái)的纸(zhǐ)，折出波浪纹的叠痕，一角还画出(chū)一枝猩红色的(de)栀(zhī)子。

　　猩红的栀子开花(huā)时，枣树又要做小(xiǎo)粉红花的梦，青葱地弯成弧形(xíng)了……我(wǒ)又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍(kǎn)断(duàn)我(wǒ)的心绪(xù)，看(kàn)那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜(yán)色苍翠(cuì)得可(kě)爱(ài)，可怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精(jīng)致的英雄们。

　　一九二四年九月十五(wǔ)日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的白话文中，不管称第三人称的女性或称物都用“他(tā)”。

　　此文中的(de)“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷(lěng)而不(bù)舒展，冷(lěng)的哆嗦，发抖(dǒu)。

　　④低(dī)亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一瞬间的感觉，并(bìng)不是(shì)真的月(yuè)亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形(xíng)容(róng)笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗有“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开(kāi)白(bái)花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析(xī)：

　　第一(yī)段没有从较大场景着(zhe)笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即以(yǐ)奇特(tè)的(de)重复(fù)修(xiū)辞格(gé)凸现(xiàn)枣树(shù)，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的(de)表(biǎo)现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵(qīn)犯(fàn)的精(jīng)神风貌(mào)，又形成(chéng)了(le)全文整体意境中的骨脊(jí)，特别鲜明突(tū)出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空，作者先点出并且突出了它的“奇怪而高(gāo)”，难以捉摸的特点(diǎn)。

　　然(rán)后写天空与人间难以弥合的距离，突出了(le)它对(duì)人(rén)间的冷漠无(wú)情。

　　再写天空(kōng)“闪闪(shǎn)的鬼(guǐ)䀹眼，冷眼”，更写出(chū)了天空的阴险狡诈，对(duì)人(rén)间的敌视态(tài)度。

　　最后写天空”自以为大有深意(yì)”，其实是隐藏杀机(jī)的微笑。

　　把繁霜洒(sǎ)在野花(huā)草上，自(zì)然是天(tiān)空对人(rén)间生命的虐杀。

　　第三段作(zuò)者以(yǐ)简(jiǎn)约(yuē)而异常(cháng)形象的笔触刻划(huà)了(le)小(xiǎo)粉红花的(de)形象(xiàng)，善(shàn)良、弱小(xiǎo)而富(fù)有美丽的(de)梦幻，她出身低微，不知道名字，而又(yòu)十分柔(róu)弱。

　塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家　这是一个可爱而又可(kě)怜(lián)的形象(xiàng)，象征了当(dāng)时的青年知识分子以及许许多多倍受恶势力(lì)摧(cuī)残(cán)压迫的弱小者。

　　第四(sì)、五自然(rán)段(duàn)是对枣树的赞美，是全(quán)篇的核心。

　　作者饱(bǎo)含(hán)深(shēn)情，不惜笔墨塑造枣树这一战(zhàn)斗者的形象。

　　他饱经沧桑：不(bù)仅经繁霜的虐(nüè)杀，还有孩子们来(lái)打枣(zǎo)，甚至给他留(liú)下皮伤(shāng)；

　　他清醒冷静：他知道小粉(fěn)红花的梦，也知道落叶的梦，他知(zhī)道有希望，也有困难，因而，他不靠虚妄的幻想支撑自己，而(ér)执着(zhe)于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他(tā)认(rèn)准敌(dí)人(rén)，绝不放过(guò)，“默默地铁似(shì)的(de)直刺(cì)着奇怪而高的天空(kōng)”及其(qí)帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不拔：不管情况(kuàng)有什(shén)么变化(huà)，面对顽(wán)敌“他(tā)都一意要制他的死(sǐ)命(mìng)，不管(guǎn)他各式(shì)各(gè)样地映着许多蛊惑的眼睛”，绝(jué)不轻易退下来。

　　最后(hòu)三(sān)段着重(zhòng)写(xiě)小青虫，作者(zhě)以塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家饱含(hán)深情的笔调，称颂小青(qīng)虫为(wèi)追(zhuī)求光(guāng)明而不惜牺牲的精神，虽然小青虫有些莽(mǎng)撞，有的被烧死，有的“在灯(dēng)的(de)纸(zhǐ)罩上喘气(qì)”，但作者对它们的斗争热情充满(mǎn)了敬(jìng)意，因(yīn)为时(shí)代需要的是“不(bù)问成败而要战斗(dòu)的人们”，所以作者对小青(qīng)虫活着的表示(shì)敬意(yì)，死(sǐ)了的表(biǎo)示(shì)祭(jì)奠。

　　作者对(duì)小青虫(chóng)的描写也(yě)进(jìn)一步衬托了枣树(shù)的(de)成熟、执着和刚强。

　　创作(zuò)背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国(guó)主义和北洋(yáng)军阀相互勾结实行(xíng)统治的情况下，中(zhōng)国(guó)北方的(de)民主革命处于低潮(cháo)。

　　同时(shí)，“54”退潮(cháo)后新文化战线发(fā)生了分裂(liè)，思想(xiǎng)界起了巨大分化，原来“同一战阵中的(de)伙伴”，“有的高升，有(yǒu)的(de)退隐，有的前进”，而且(qiě)北(běi)京的文化界和(hé)教(jiào)育(yù)界又掀起一股提倡国(guó)粹、整(zhěng)理国故，妄图将青年重新拉(lā)回故纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对(duì)这些(xiē)社会的变故和(hé)强大的统治势力，作者鲁迅(xùn)不免(miǎn)孤寂、彷徨，时而(ér)感(gǎn)到一(yī)种(zhǒng)“成了游勇，布不成(chéng)阵”的(de)苦(kǔ)闷，但他没有(yǒu)丧失勇(yǒng)气(qì)和信(xìn)心，一方面急切地找寻生力军，一方(fāng)面孤(gū)军奋(fèn)战(zhàn)，坚(jiān)忍地(dì)进行反帝反封建的斗争。

　　这(zhè)篇散文诗，正(zhèng)是作者在这种思(sī)想情感(gǎn)所作。

鲁迅(xùn)说(shuō)：我家(jiā)门(mén)前门前有(yǒu)两棵树，一(yī)棵(kē)是枣树，另一(yī)棵(kē)也是枣树。是什么意思？

　　这(zhè)是一种重复(fù)的写法。

　　这句(jù)话出自《秋夜》的第一句，先描述门口有(yǒu)两颗树，但是不说都是(shì)枣树，而(ér)是分(fēn)成两(liǎng)次孙并昌(chāng)说，是一种特殊(shū)蔽弊的重(zhòng)复修(xiū)辞手法，这会给读者(zhě)造成冲击感，也促进读者去深思(sī)。

　　第(dì)一(yī)段没(méi)有从较(jiào)大场景着笔写(xiě)秋夜，而是劈头一(yī)句即以奇特的重复修辞格凸(tū)现枣树，如(rú)奇(qí)峰突兀，赫然而立(lì)，十分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式的表现手法既强调了(le)两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵犯的精神(shén)风貌，又形成了(le)全文整体意(yì)境中的骨脊(jí)，特别(bié)鲜明突(tū)出。

　　象征手法

　　此文通篇采用(yòng)象征手法，以枣树和天空(kōng)的尖锐对立和斗争为轴心，精心构筑了一个完整的具(jù)有强烈时代特点的(de)意象世界，作者以坚韧顽强的(de)枣树为一方，写了小粉红花的柔弱而(ér)有美好的梦幻(huàn)，写小(xiǎo)青虫追求光明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势(shì)力丧胆的(de)叫声；

　　以天(tiān)空(kōng)为一(yī)方，写了(le)星垦(kěn)，月亮、繁霜，象征(zhēng)了恶势力(lì)及则扒(bā)其帮(bāng)凶(xiōng)。

　　敌我双方(fāng)的象(xiàng)征物(wù)互相对立(lì)而又(yòu)和(hé)谐(xié)统一(yī)，形象反映了当(dāng)时社会及(jí)其政治斗(dòu)争形势，从(cóng)而唤(huàn)起了想象和(hé)联(lián)想。

　　这种(zhǒng)用象征手法(fǎ)构筑完整意境的方(fāng)法，是此文一突出(chū)特(tè)点。

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