南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南(nán)音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门指法图片是南音(yīn)琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关节(jié)作向外前迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖(jiān)端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解(jiě)

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技巧。

　　可(kě)演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于(yú)民族乐队(duì)和多种(zhǒng)地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是(shì)在指关节的运动中，手指端取(qǔ)势将弦(xián)身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接着(zhe)在(zài)相品位(wèi)上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离(lí)开弦身，带起一个(gè)较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用(yòng)中指或名指在下(xià)面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中(zhōng)最基础、最(zuì)重要(yào)的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍变(biàn)而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻(lín)侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用(yòng)大指外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右(yòu)挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作(zuò)连续(xù)均(jūn)匀而不很快(kuài)的动，每(měi)拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则(zé)较夹(jiā)弹快(kuài)一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般(bān)作(zuò)八(bā)声(shēng)，有的(de)作迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的(de)弦(xián)，要(yào)连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从四相到六相；从无(wú)品到少(shǎo)品，从少品(pǐn)到多品(pǐn)；从用拨子到用指弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍(hàn)拨(bō)到无捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧(cè)面半(bàn)遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚从船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶出来时（还(hái)没有(yǒu)坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格特点的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐器的(de)渣余改革反过来又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的(de)变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在(zài)和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科(kē)-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-琵琶(pá)

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