古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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