古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎>

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：中国书画艺术 嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎