柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听马云的钱属于个人吗这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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