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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的(de)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万文章真实身高，文章个人资料简介卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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