4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中(zhōng)年以上的(de)男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司(sī)引(yǐn)戏(xì)职能，如打(dǎ)头出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画(huà)“三(sān)花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻(fān)、扑等(děng)武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲(qū)剧(jù)种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国(guó)国粹，中国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目(mù)、曲调(diào)和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不(bù)断(duàn)的交流、融合，最终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清(qīng)朝宫廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列入“人类非物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产(chǎn)物(wù)，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实(shí)践中，对生活(huó)现象的观察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评(píng)价，才逐步(bù)形(xíng)成(chéng)了一(yī)整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍(réng)然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混(hùn)合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出(chū)现(xiàn)在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快(kuài)，流传(chuán)广，深(shēn)受人民群众的(de)喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的(de)鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是(shì)曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合(hé)来(lái)表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具(jù)有民族特色的(de)一种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于每(měi)个(gè)历(lì)史人物(wù)或某一种类型(xíng)的人(rén)物都有一(yī)种大(dà)概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一(yī)般的(de)说法是来自(zì)假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊(shū)类型的人物为采用某些色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中角色的(de)五官部位和(hé)面部(bù)的纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手(shǒu)法表现剧(jù)中人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征(zhēng)，以(yǐ)此来(lái)为(wèi)整(zhěng)个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗到(dào)细(xì)、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深(shēn)，本身就(jiù)逐(zhú)渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的面部(bù)为表现(xiàn)手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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