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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回(huí)合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式(shì),一般(bān)用于段(duàn)落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接(jiē))和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的(de)音情(qíng),为这(zhè)首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿。

  十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相说明方法有哪些及作用答题格式,三年级说明方法有哪些及作用向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式(shì),一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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