雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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