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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长洗面奶含皂基成分好不好，长期使用氨基酸洗面奶的危害亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。洗面奶含皂基成分好不好，长期使用氨基酸洗面奶的危害>

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)洗面奶含皂基成分好不好，长期使用氨基酸洗面奶的危害，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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