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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dò岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文ng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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