河(hé)流大野犹嫌束(shù)下一句是什(shén)么作者，河(hé)流(liú)大野犹嫌束运用了什么(me)修辞手法(fǎ)是河流大(dà)野犹嫌束下一句是山入潼关不解平的(de)。

　　关于河流大野犹(yóu)嫌束下一(yī)句(jù)是什(shén)么作者，河流大野(yě)犹嫌(xián)束(shù)运用了(le)什么修辞手法以(yǐ)及河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河流大(dà)野犹嫌束(shù)下一(yī)句是什么意思，河流大野(yě)犹嫌束运用了(le)什么修(xiū)辞手法，河(hé)流大野犹嫌束描绘出一幅什么容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人样的画(huà)面，河(hé)流大野犹嫌束山入(rù)潼关不(bù)解平(píng)翻译等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

河(hé)流大野犹嫌(xián)束下(xià)一句是(shì)什么作者，河流大野犹(yóu)嫌束运用了(le)什么修辞手法

　　出自谭嗣同(tóng)的《潼关(guān)》。

　　这首诗是诗(shī)人(rén)十八岁时所(suǒ)作，为(wèi)公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风(fēng)吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山(shān)入潼关不解平。

　　自古以(yǐ)来高高云(yún)层(céng)就聚集(jí)在这座雄关之(zhī)上(shàng)，秋风阵阵总是吹散(sàn)得(dé)得的马蹄声(shēng)。

　　奔腾而过的黄河与辽阔(kuò)的原(yuán)野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什(shén)么是坦平。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁(suì)时所作(zuò)，为(wèi)公元1882年(nián)（光绪八(bā)年）。

　　此年(nián)春(chūn)，诗人(rén)从浏(liú)阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景(jǐng)色所深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南(nán)浏(liú)阳(yáng)人，中(zhōng)国近代资(zī)产阶级著名(míng)的政治家、思想(xiǎng)家，维新志士。

　　少时师从(cóng)欧阳中鹄，后(hòu)加入(rù)维新(xīn)派。

　　他主(zhǔ)张(zhāng)中国要强盛，只有发展民族工商业，学习西(xī)方资产阶(jiē)级的(de)政治制(zhì)度(dù)。

　　主要成就

　　公开提出废科举(jǔ)、兴学校(xiào)、开矿(kuàng)藏、修(xiū)铁路、办工(gōng)厂、改(gǎi)官(guān)制(zhì)等变法维新的主张(zhāng)。

　　写文(wén)章抨击(jī)清政府(fǔ)的卖国投(tóu)降政策。

　　1898年参(cān)加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁(suì)，与杨(yáng)锐，刘光(guāng)第(dì)，林旭，杨深秀(xiù)和(hé)康广仁并称为“戊戌六君(jūn)子”。

　　人物(wù)评价

　　国家积弱当有勇士赴(fù)汤蹈火(huǒ)，才能震撼国人，谭嗣同是明(míng)知不(bù)可(kě)为(wèi)而为之，是大(dà)义。

河流大野犹(yóu)嫌束山入潼关不解平(píng)运用了什么修辞(cí)手法有什(shén)么作用？

　　这(zhè)句是拟人的手法，河流过大野，拟人的(de)写(xiě)到河流像是(shì)有脾气(qì)一样(yàng)嫌弃(qì)被束缚一样。

　　这样透过壮阔(kuò)险峻(jùn)的背景，就(jiù)把潼关写活了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧妙(miào)地结合起来，融进(jìn)了诗人要求冲破约(yuē)束(shù)的奔放情怀，是自我性格含(hán)蓄(xù)而又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大(dà)河，高山、大河(hé)即是诗人。

　　因为诗人已把自(zì)己的(de)精神投(tóu)射(shè)到了高山、大河之上，在高度的(de)审(shěn)美愉(yú)悦(yuè)中(zhōng)，诗人已(yǐ)与高数锋山、大河进入了同一状态，彼此相融，浑然不分而(ér)这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河(hé)，高山，即是诗人傲(ào)岸不羁雄奇磊落(luò)胸怀的写(xiě)照是诗人特有的冲决(jué)一切(qiè)罗(luó)网、奋发(fā)昂(áng)扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗(shī)以雄健(jiàn)豪(háo)放的笔(bǐ)触(chù)描(miáo)绘了潼(tóng)关一带山河的雄伟壮阔(kuò)，折射出诗人(rén)一种(zhǒng)冲决(jué)一(yī)切罗(luó)网、昂扬进(jìn)取(qǔ)的心态。

　　诗的首句以一种远(yuǎn)景式的遥望(wàng)，展现(xiàn)潼关一带苍茫雄浑的气(qì)象。

　　紧接(jiē)着(zhe)，第二(èr)句(jù)以(yǐ)轻捷、有力(lì)的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形(xíng)象补充了(le)前(qián)一句(jù)所造成的视觉形(xíng)象，进一步(bù)渲染出潼关一带独具的氛围(wéi)，而(ér)且打破了原先(xiān)画面的静态，给全诗(shī)增(zēng)添了(le)一(yī)种动感。

　　对于久处书斋的文弱(ruò)书生来说，萧(xiāo)瑟秋风也许是(shì)惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来(lái)说(shuō)，秋风中那矫健的马蹄(tí)声(shēng)却更能(néng)催动豪情。

　　他在壮阔的天地(dì)间策马驰(chí)骋，感(gǎn)到欣喜，感到痛(tòng)快(kuài)，腊亩(mǔ)感(gǎn)到(dào)精神(shén)上的极大的自由。

　　接下来的(de)三、四句(jù)，则(zé)转从河和(hé)山方(fāng)面(miàn)来写(xiě)。

　　在前面(miàn)那种状态下，诗(shī)人(rén)极目四(sì)望，眼前的自然景物也(yě)呈现出(chū)新奇的(de)姿态：那从群(qú容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人n)山(shān)中冲(chōng)决而(ér)出的黄(huáng)河，尽管已奔(bēn)入辽(liáo)阔的平(píng)原，但仍嫌受束缚似的在(zài)不断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄(huáng)河相反，但仿佛也在力(lì)戒(jiè)平坦(tǎn)，一更(gèng)比一峰(fēng)高。

未经允许不得转载：中国书画艺术 容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人