古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式g>古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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