南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片(piàn)是南(nán)音琵(pí)琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和手背(bèi)面呈(chéng)斜状，小指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜(yí)过大，速(sù)度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)的。

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南(nán)音琵琶入(rù)门(mén)指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的(de)感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种(zhǒng)和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛应(yīng)用于民族(zú)乐队(duì)和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方(fāng)法(fǎ)，是在指关(guān)节的运动(dòng)中，手指端(duān)取(qǔ)势将弦(xián)身(shēn)击捺在相品位上，使得微(wēi)声(shēng)，捺(nà)与(yǔ)前面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法晋m是山西哪里的车：当(dāng)右手弹(dàn)晋m是山西哪里的车出前一按音之(zhī)后，接着在相(xiāng)品位上作向左(zuǒ)内(nèi)方或向外(wài)方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一(yī)音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方法：用(yòng)左手指将弦(xián)身(shēn)按在(zài)相品位上，用中指或名指在下面搔(sāo)弦(xián)发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用(yòng)无(wú)名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音的(de)奏(zòu)法；如擞空弦散(sàn)音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指(zhǐ)中选择一较(jiào)方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都是由弹挑衍(yǎn)变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食(shí)指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧(cè)的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般(bān)用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声，有(yǒu)的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方(fāng)法与夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但在速(sù)度(dù)上则较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两(liǎng)条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面的(de)弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四(sì)相到(dào)六(liù)相；从无品(pǐn)到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝(sī)弦；从有捍拨(bō)到(dào)无(wú)捍拨；从开音(yīn)孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜(xié)抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后(hòu)是(shì)琴首琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱(bào)着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和风格(gé)特点(diǎn)的不同而逐(zhú)渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提(tí)高(gāo)也(yě)要(yào)求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来(lái)又要求演(yǎn)奏技术(shù)的再提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发(fā)展(zhǎn)，构成(chéng)了琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料(liào)来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资(zī)料来(lái)源：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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