赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么-中国书画艺术

赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

　　关(guān)于世界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介以及(jí)世界十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画有哪(nǎ)些，世界十(shí)大名画(huà)简介，世界十大名(míng)画油画，世(shì)界十大名画(huà)家等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各(gè)个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品(pǐn)，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便我们(men)今天来(lái)看(kàn)，这个(gè)以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的(de)美(měi)丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也(yě)确(què)乎(hū)有些不同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思(sī)想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可(kě)能(néng)是来自(zì)中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了(le)三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会(huì)看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)应该被送(sòng)回意(yì)大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间(jiān),他(tā)的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是(shì)这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的(de)人来说对(duì)于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙共(gòng)和国政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人(rén)在(zài)西(xī)班(bān)牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的(de)暴(bào)行，位列(liè)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处(chù)可见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高他的(de)作品不(bù)同(tóng)，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会(huì)很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的(de)景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不(bù)安(ān)的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它(tā)一直是(shì)纽约(yuē)现代艺术博物馆的永赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图(tú)像可以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然(rán)而安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对的(de)，可是这又怎(zěn)么(me)样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那(nà)就很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求(qiú)，确实(shí)存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在(zài)小学的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人(rén)能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成为最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常(cháng)最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅(f赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么ú)画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自然背景也(yě)达(dá)到(dào)巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活的(de)未来不是充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量(liàng)，显示了(le)艺术(shù)家在写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的(de)理想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的(de)相互交流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作出世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术(shù)方法(fǎ)彻(chè)底决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社(shè)会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。