古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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