雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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