雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再(旖旎是什么意思解释，风光旖旎是什么意思解释zài)写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　旖旎是什么意思解释，风光旖旎是什么意思解释其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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