柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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