京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的(de)男性角(jiǎo)色(sè)称为(wèi)生行。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人物的年龄(líng)、身份、性格特(tè)征和(hé)表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除(chú)了红生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生(shēng)之(zhī)外,其他(tā)都是素(sù)脸,也就是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次龄(líng)、性格(gé)、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦(dàn)、花旦(dàn)、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子(zi)花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所(suǒ)称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外(wài)，还(hái)在戏中扮(bàn)演社会(huì)地(dì)位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色(sè)都有哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格(gé)与身(shēn)份的不同(tóng)，可分(fēn)为安工老生(shēng)或称唱(chàng)工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的(de)翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色(sè)为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种角(jiǎo)色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以(yǐ)工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以(yǐ)上的(de)男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽(huī)班(bān)陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一(yī)些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形(xíng)成后在(zài)清朝宫廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各(gè)地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播(bō)中国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布(bù)地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物(wù)质文化遗产代(dài)表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发(fā)展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分(fēn)析、判(pàn)断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步形(xíng)成了一整套(tào)完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一，是(shì)京剧(jù)和(hé)某些地方戏中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中(zhō维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次ng)国(guó)戏(xì)曲理论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面，发(fā)展为宋、元的涂(tú)面，形成为(wèi)明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的(de)混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简(jiǎn)至(zhì)繁(fán)，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人(rén)民(mín)群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图(tú)案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹(wén)”的高(gāo)低(dī)曲直来反(fǎn)映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一种特殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物(wù)或某一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大(dà)概(gài)的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱(chàng)歌(gē)、奏乐(lè)都要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法是(shì)来自假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或(huò)某种特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大(dà)剧(jù)中角(jiǎo)色的(de)五官(guān)部(bù)位和(hé)面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生理(lǐ)上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为一种具有民族(zú)特(tè)色的(de)、以人的面(miàn)部(bù)为(wèi)表现手段的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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