南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板(bǎn)和手背(bèi)面(miàn)呈(chéng)斜状，小指胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗侧处的腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起(qǐ)来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度和力度(dù)在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚(xū)按(àn)、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多(duō)种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关(guān)节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声(shēng)，捺与(yǔ)前面一(yī)音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着(zhe)在(zài)相品位上作向左内(nèi)方或向外(wài)方(fāng)一拨，然后离(lí)开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大(dà)都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法(fǎ)：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指或(huò)名指在下(xià)面搔弦发(fā)音（如用左手(shǒu)中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是(shì)擞按音的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦(xián)散音时，则可在(zài)左手食、中(zhōng)、名三指中(zhōng)选择一(yī)较方便的(de)指(zhǐ)头去搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指(zhǐ)指甲端(duān)（一般(bān)用与拇指(zhǐ)相邻(lín)侧的指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的(de)演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作(zuò)连续(xù)均匀而不很快(kuài)的动，每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一(yī)般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一(yī)般作八声(shēng)，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的(de)两(liǎng)条(tiáo)弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多品(pǐn)；从(cóng)用(yòng)拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦(xián)到丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从开(kāi)音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船(chuán)舱(cāng)抱着(zhe)琵琶出来(lái)时（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的(de)形成，是(shì)因其演奏技术演奏方(fāng)法和(hé)风(fēng)格(gé)特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要(yào)求(qiú)琵琶(pá)乐(lè)器的发(fā)展，山粗(cū)琵琶乐器的渣(zhā)余(yú)改革反过来又要求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术(shù)的发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)和(hé)形(xíng)制的变化(huà)，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构成了琵琶(pá)演奏(zòu)艺(yì)术传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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