柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也(yě)感受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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