古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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