古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛绿豆汤的热量是多少大卡背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情绿豆汤的热量是多少大卡趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(m绿豆汤的热量是多少大卡éi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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