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　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意(yì)大利人从(cóng)巴(bā)黎的(de)罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何(hé)月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为(wèi)改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴(bā)黎(lí)展出时，引起了(le)观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这个以大(dà)半个(gè)后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替(tì)木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克(kè)是(shì)浪(làng)漫主义(yì)绘画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了(le)三个(gè)世纪(jì)的(de)艺(yì)术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期(qī)的(de)作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人(rén)的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本最低(dī)的一(yī)种艺(yì)术，用手中的(de)一(yī)支(zhī)笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘(pán)点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和(hé)思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬奇(qí)画(huà)过一(yī)个无论哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在(zài)看着你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大(dà)利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意(yì)是什么(me)，也许(xǔ)都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开(kāi)始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们(men)95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通单纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙(yá)共和国(guó)政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班(bān)牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将全(quán)世(shì)界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道(dào)的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为了随(suí)处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一(yī)直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术(shù)博物(wù)馆的(de)永(yǒng)久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的(de)耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大(dà)的(de)争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很(hěn)多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直(zhí)距今与(yǔ)规(guī)则(zé)中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出(chū)新(xīn)的、前(qián)所未(wèi)有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代(dài)表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大(dà)艺(yì)术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的(de)东(dōng)西(xī)中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和(hé)艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时(shí)的情景，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一切，她对(duì)于生活(huó)的(de)未来(lái)不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这(zhè)副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意(yì)志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实(shí)的基础上非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予同时(shí)代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相(xiāng)互(hù)交流，这(zhè)里表现了(le)充满精力的老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻而美(měi)丽(lì)的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画(huà)的最难(nán95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通)看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当(dāng)时不(bù)免(miǎn)要遭到来自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。