日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家-中国书画艺术

日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面(miàn)记载(zài)，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于(yú)引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看(kàn)，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常(cháng)人：并(bìng)不(bù)是我们的(de)视觉出了(le)毛病，而是(shì)画(huà)家安格(gé)尔(ěr)在这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾(jīn)的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰(jié)出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术(shù)历(lì)程(chéng)中的重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破(pò)，它(tā)引发了(le)立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多(duō)雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就(jiù)和小(xiǎo)编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大(dà)名画排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎(shā)·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的(de)背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三(sān)种(zhǒng)不(bù)同的绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在他(tā)的公寓里画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的(de)人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们(men)分别(bié)坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而(ér)这是他们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣(sū)对(duì)他的门(mén)徒们说你们(men)中有一个人要(yào)出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不(bù)了(le)解西方历史的人来说(shuō)对(duì)于(yú)画中所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同(tóng)的(de)神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家(de)委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的(de)凳念塌国(guó)际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法(fǎ)相(xiāng)结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位(w日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家èi)列(liè)世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博(bó)物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看(kàn)到(dào)了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极(jí)大(dà)的争议和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的(de)美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的(de)、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的(de)向日(rì)葵似(shì)乎(hū)成为(wèi)最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其(qí)刺(cì)眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最(zuì)平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充满乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色(sè)，画(huà)中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的(de)意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作(zuò)出世界十大(dà)名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上将女人画的(de)最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往的艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。