春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李(lǐ)花而(ér)长声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似代表(biǎo)什么(me)意思，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花因凋零(líng)而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着(zhe)随风飘零的(de)落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些正值青春(chūn)年华(huá)的红颜少年，应(yīng)该(gāi)怜悯这(zhè)位已是(shì)半死之人(rén)的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东(dōng)汉(hàn)光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一朝(cháo)卧(wò)病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保持几时？须(xū)臾(yú)之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空(kōng)自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　冀g是河北哪里的车牌　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子(zi)的面部画妆，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤(shāng)落(luò)花，抒发(fā)人生(shēng)短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来(lái)不免是白(bái)头老翁的(de)今日，白头老翁的(de)往昔实(shí)即是(shì)红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的具(jù)体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下(xià)层(céng)的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙(miào)龄(líng)红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的(de)落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到(dào)美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为(wèi)春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对(duì)句集中地表(biǎo)现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常(cháng)和公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花(huā)前(qián)歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历史上权(quán)臣(chén)贵戚(qī)的豪(háo)华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历(lì)过的一段(duàn)富(fù)贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描写白头(tóu)翁从红颜到老(lǎo)病、从(cóng冀g是河北哪里的车牌)游乐到孤苦的(de)生活(huó)，不仅表示(shì)了(le)诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对(duì)美的短暂和生命的(de)有限的(de)感慨，从而增强了(le)诗(shī)歌的艺术感染(rǎn)力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日繁(fán)华热闹的游乐场(chǎng)所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当(dāng)，语言(yán)精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调(diào)了时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自(zì)己命(mìng)运的(de)可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产(chǎn)生了不(bù)少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流(liú)传，既(jì)反映(yìng)人们(men)爱惜(xī)诗人(rén)的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术(shù)经(jīng)验，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙(xù)事间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式(shì)抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对(duì)比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗(shī)艺术上的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个女(nǚ)子(zi)向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初(chū)唐即受(shòu)推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗(shī)人(rén)。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字(zì)延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士(shì)，美姿容，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行(xíng)见长，多(duō)写闺(guī)情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文(wén)华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为(wèi)舅舅(jiù)宋(sòng)之(zhī)问(wèn)所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负什(shén)么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负的意(yì)思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到(dào)了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年(nián)年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四(sì)番花信风”是中国人特(tè)有的花(huā)事(shì)时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信的风也逐(zhú)渐由北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的世界也(yě)就(jiù)变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的人，就(jiù)像每(měi)租(zū)运年春(chūn)季如约而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一(yī)样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农(nóng)时”，自然界的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是(shì)按照一定(dìng)的(de)季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活(huó)动(dòng)便成了(le)季节的标志(zhì)，如植物的(de)萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然的这些(xiē)节律(lǜ)现(xiàn)象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三候为(wèi)一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信(xìn)分(fēn)别为(wèi)“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的(de)全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句以及春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表(biǎo)什(shén)么意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是(shì)谁的诗(shī)等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这(zhè)里(lǐ)看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年(nián)花开(kāi)时(shí)节不知又有谁还能看见那(nà)繁花(huā)似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而(ér)今人却依(yī)旧对(duì)着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年年(nián)看花之人却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正(zhèng)值青春年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一(yī)位风流(liú)倜(tì)傥的(de)红颜(yán)美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄(lù)勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中到处(chù)涂(tú)画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如(rú)今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的(de)三春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见落(luò)花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花(huā)落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人(rén)生短促、红颜(yán)易老的(de)感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵无(wú)常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看古来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡(dù)，以(yǐ)“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白头老翁的(de)往昔实即是(shì)红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表现出这是一大群处(chù)于封(fēng)建社会下(xià)层的男女老少的共同命(mìng)运，因而提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳(yáng)已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句，写年轻(qīng)的(de)洛阳女儿(ér)面对漫(màn)天飞舞的落(luò)花(huā)生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化(huà)而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世(shì)事变(biàn)化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的(de)感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常和(hé)公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华(huá)奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同(tóng)时(shí)进(jìn)一步抒发了对(duì)美的短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌(gē)的艺术感染力(lì)和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明(míng)主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌的少女转眼之间将化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首化自冀g是河北哪里的车牌东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希(xī)夷(yí)的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于(yú)强调了时(shí)光流(liú)逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰有时而人生(shēng)青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是(shì)由于七言诗(shī)字数(shù)的限制，更由于要包括所(suǒ)有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可(kě)怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包(bāo)括了诗人自己。

　　也(yě)许，因(yīn)此(cǐ)产生了不少关(guān)于这(zhè)诗的(de)附(fù)会(huì)传说。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经验(yàn)，而(ér)自成(chéng)一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的(de)叙(xù)事间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的(de)长处(chù)，是这诗艺术上的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古辞写一个(gè)女(nǚ)子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则(zé)从女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受(shòu)推(tuī)崇，历(lì)来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文(wén)华，落魄不(bù)拘(jū)常(cháng)格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之问所(suǒ)害(hài)，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负(fù)一(yī)样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风(fēng)”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有(yǒu)二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北风(fēng)变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的世界(jiè)也就变为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这个句子(zi)的出处(chù)是

　　出(chū)自(zì)一幅(fú)民间的对(duì)联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这幅对(duì)联借(jiè)此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此(cǐ)不(bù)相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时(shí)令而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此，它们的(de)各(gè)种活动便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变(biàn)化(huà)相关灶伍，人们把大自然的(de)这些节律现象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华夏(xià)祖(zǔ)先(xiān)观(guān)察自(zì)然的变化，发明了“二(èr)十四节(jié)气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三(sān)候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的(de)花(huā)信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望春(chūn)”。

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