雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàn手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒g)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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