古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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