京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人(rén)物(wù)的(de)年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大(dà)致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之(zhī)外,其他都是(shì)素脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行(xíng)分：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的(de)架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)1米等于多少mm 1米等于多少厘米，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位(wèi)低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在(zài)清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老(lǎo)生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧(jù)中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生(shēng)或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮(bàn)演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎(líng)子生(带雉(zhì)翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武生:为戏(xì)中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的(de)代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视(shì)为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽(huī)班(bān)陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人合作(zuò)，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文(wén)化的(de)重要媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心，遍及中(zhō1米等于多少mm 1米等于多少厘米ng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺(yì)术实(shí)践(jiàn)中(zhōng)，对(duì)生(shēng)活现象的(de)观察(chá)、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整套完整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面(miàn)（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和(hé)参(cān)军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的(de)图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为(wèi)宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每剧多(duō)至(zhì)百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术(shù)一样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二(èr)百余年的历(lì)史，但与其(qí)他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多(duō)是曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同(tóng)图(tú)案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特(tè)殊的(de)化妆方(fāng)法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来(lái)源，一般的说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特(tè)殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用(yòng)，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏(xì)剧的(de)情节服务(wù)，可是发(fā)展到后来，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一(yī)种具(jù)有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的、以人(rén)的面部为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科(kē)-京剧

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