古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令(l韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔ìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shē韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔ng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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