南音琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)，南(nán)音琵琶入门指法图片是南(nán)音琵琶常见(jiàn)的(de)入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外(wài)突(tū)，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关节作向(xiàng)外前方稍稍(shāo)抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指甲尖端(duān)要一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过(guò)大，速度和(hé)力度在(zài)于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需(xū)要(yào)“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉。

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　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等(děng)指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端(duān)取势(shì)将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接着在相品位(wèi)上作向左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面(miàn)一音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法(fǎ)：用左手指(zhǐ)将弦身按(àn)在相品位上，用(yòng)中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下(xià)面搔弦发音（如用左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左手(shǒu)食、中、名(míng)三指中选择一较方便的(de)指头(tóu)去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是(shì)右手指(zhǐ)法中最基础(chǔ)、最重要(yào)的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲(jiǎ)端（一(yī)般(bān)用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用(yòng)大指(zhǐ)外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快(kuài)的动(dòng)，每拍依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的(de)两(liǎng)条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相；从无品到(dào)少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦(xián)再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到(dào)上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是(shì)琴首琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的(de)“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面(miàn)”也许是(shì)刚(gāng)从(cóng)船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来时（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特点(diǎn)的不同而(ér)逐渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技术的(de)如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发(fā)展，山(shān)粗琵琶乐器的(de)渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又(yòu)要求(qiú)演奏技(jì)术的再(zài)提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐(lè)器的发展和形制的变(biàn)化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各种因素(sù)的存在(zài)和发展(zhǎn)，构(gòu)成(chéng)了琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的存在(zài)和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶(pá)

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