柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qínln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式ì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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