柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在(z抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来ài)都(dōu)市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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