京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要(yào)类型之(zhī)一，除(chú)净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特(tè)点，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的(de)女(nǚ)性(xìng)的(de)一类角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格(gé)上(shàng)均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别(bié)。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主(zhǔ)题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须(xū)生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演剧(jù)中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中(zhōng)的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子)武广州夏天温度一般多少度，广州夏天温度一般多少度正常生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为(wèi)中年(nián)以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏(zòu)，场景布(bù)置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖(hú)北的汉(hàn)调艺人(rén)合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的(de)部分(fēn)剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收(shōu)了一些(xiē)地(dì)方民间曲调，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快(kuài)速发(fā)展，直(zhí)至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地(dì)，成为(wèi)介绍、传播(bō)中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文化的重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般用(yòng)油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是(shì)某个(gè)人凭(píng)空臆造(zào)的产物，而是(shì)戏曲艺术家们(men)在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合(hé)，以及(jí)对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色(sè)的(de)不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出评(píng)价，才(cái)逐步(bù)形(xíng)成了一(yī)整套(tào)完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行(xíng)当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可广州夏天温度一般多少度，广州夏天温度一般多少度正常(kě)是加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至(zhì)繁，可以(yǐ)看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一(yī)起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百(bǎi)余年(nián)的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或(huò)暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低曲(qū)直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开(kāi)合(hé)来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物或某一(yī)种类型的(de)人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的(de)说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性格、性(xìng)情或(huò)某种(zhǒng)特殊(shū)类型的(de)人(rén)物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴(bào)，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基(jī)本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中角色(sè)的五官(guān)部位和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的(de)性格、心理(lǐ)和(hé)生理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里(lǐ)、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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