中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名-中国书画艺术

中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么读，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打，爵士(shì)舞的拼音咋(zǎ)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么拼等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急促又富(fù)动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于(yú)一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组(zǔ)成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的报道(dào)中了解些专业(yè)的知识(shí)时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的(de)如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角度(dù)对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名děng))表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变(biàn)换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却(què)很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵(jué)士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇家(jiā)给(gěi)人的(de)封号，现代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的(de)，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国(guó)，诞生(shēng)于(yú)南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集(jí)中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重(zhòng)要(yào)原动力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件(jiàn)进行了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊(shū)方面的(de)不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式(shì)来连接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的(de)一种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的(de)爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的(de)节奏背(bèi)景在低(dī)音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低音的上方(fāng)，则是重音位(wèi)置不(bù)规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音(yīn)效果与规(guī)律的低音声(shēng)部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵(中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名jué)士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是(shì)“布(bù)鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)和声可以说是完(wán)全建立(lì)在(zài)传(chuán)统(tǒng)和声的基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处(chù)，也是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐(lè)在(zài)使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最大(dà)的(de)乐(lè)器之一(yī)；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不(bù)同(tóng)的(de)弱音器所(suǒ)产生的新奇的(de)音色以(yǐ)及最高(gāo)音区(qū)的(de)几个音几乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电(diàn)吉他则以其打击式(shì)的(de)有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐队(duì)中(zhōng)最重要的(de)弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对(duì)次要一(yī)些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无(wú)人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的(de)控制(zhì)上都(dōu)尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使每一(yī)件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏(zòu)组使(shǐ)用的(de)乐(lè)器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组(zǔ)常见的(de)编(biān)制是三(sān)支小号和两(liǎng)支(zhī)长号(hào)，但这(zhè)个数目并不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或(huò)是别(bié)的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它(tā)的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方(fāng)法和音色，无论(lùn)是乐器(qì)还是(shì)人声，这些特(tè)征都足以使人(rén)们绝(jué)不(bù)会(huì)将它们与任何传统(tǒng)音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于(yú)用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到(dào)真正的(de)黑人(rén)田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的(de)变化是(shì)多么(me)地(dì)富有特色(sè)、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特(tè)异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是(shì)力度(dù)）的有规律的变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化(huà)而产生富有生命(mìng)力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手们会从下(xià)向(xiàng)上滑到(dào)预定(dìng)的音高(gāo)，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南(nán)部的(de)非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成(chéng)为移(yí)居到城市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。